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他不由得想起他还在读小学的时候，有一回他去商场买新书包，额外附送了一个文具袋。

那个书包用了不到一年就寿终正寝，他很快又买了新的书包作为替代。

至于那个送的文具袋去了哪里？他不记得了。

没有人会记得。

平心而论，沈流云并不是感情充沛的人。

家庭的剧变没有给他的生活造成太大的影响，恰恰相反，只要是对他有所了解的人都能够知道，那正是沈流云这个名字在画坛大放异彩的一年。

先是以一幅《晨曦》扬名，而后陆续创作出二十多幅高水平的作品，其中以河流系列最为出名。

该系列绘有塔里木河、莱茵河、多瑙河、尼罗河等十几条河流，于次年在沈流云的首次个人油画展上展出。

这些画多幅以高价拍出，部分送至国外展出，随着名气的增长，更有三幅先后被三家知名美术馆馆藏。

因而在所有人，包括沈流云自己看来，这一年都应该是他人生里最值得铭记、也最浓墨重彩的一年。

可同样的，也是在那一年，沈流云发现他没办法再食用任何以不规则形态所呈现的食物，温度和熟度都必须严格控制在一定范围内，不能再有让他难以下咽的黏腻感。

由此及彼，他对生活中的诸多事情都更加吹毛求疵，到了堪称恐怖的程度。

他试图将一切都牢牢掌控在手心，不再允许身边出现任何不可控的变数。

他的病态早在那时就已初现端倪。

将零零散散的回忆拼凑完整，沈流云总算解读出这种熟悉的孤独感意味着什么----他又一次站在人生的分岔路口，面临着必须要历经的失去。

就像他无法阻拦父母各自奔向新的生活一样，他也无法阻拦闻星选择离开。

他想，他应当像当初接受家庭剧变那般，平静地接受闻星的离开。

但是好难。

这座房子里还留着很多闻星生活的痕迹：厨房里的围裙，洗漱间里的牙刷，衣帽间里的衣服以及客厅里的钢琴。

沈流云的目

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